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（T-Bone Walker）
（Clarence “Gatemouth” Brown）
在40年代初，摇摆乐的诱惑和愉悦缓解了第二次世界大战给人们带来的侵略感和焦虑的情绪。闪烁着灯光并充满了迷幻色彩的舞厅成为了美国人的避难所。1946年，在轴心国无条件投降之后，R＆B歌手兼钢琴家Charles Brown宣布，"噢，战争结束了，我要走到充满阳光的路上了。" 而这实际上是为那些因战争而带来伤痛的自动点唱机的老主顾们（乐迷）提供的一点寻求乐趣的药膏而已。可是，美国不确定的未来却刺激了一些艺术家和听众的动力，尤其是美国黑人，他们许多人都想在粗犷、猛烈的布鲁斯音乐中寻求解脱。 随着电吉他技术的发展，音乐氛围在战争结束的1945年与在1954年以Elivs的一曲《That's Alright，Mama》而诞生的摇滚乐之间出现了。与此同时，一群在海岸两边的先锋吉他手，与德克萨斯和孟斐斯的吉他手一起，结合了摇摆爵士、乡村布鲁斯，以及Big Bill Broonzy，Tampa Red和Memphis Minnie的战前城市芝加哥布鲁斯形成了摇摆电吉他布鲁斯多姿多彩的形式。与大多数其他的R＆B以及最初Muddy Waters的战后芝加哥布鲁斯不同的是，摇摆乐可以提供音色、技巧和对新生音乐的看法。另外，由这些音乐先驱所创作的一系列炽热的吉他音乐，直到今天，仍有着巨大的影响。 1949年，Clarence "Gatemouth" Brown录制了一首狂热的布吉乐曲，叫做《Atomic Energy》。这种感觉不是摇摆乐。在激烈得能让心脏停止跳动的每分钟252拍的钢琴伴奏下，Brown在进入充满激情的吉他独奏之前演奏了一段非凡的行走低音旋律。"这是我一生中第一次弹奏如此快的曲子，"Brown回忆到。"我想看看我在吉他上到底能获得怎样的速度。T-bone Walk是那个时候的大腕，但是当然，他也没有那样的速度。" 广岛原子弹爆炸四年后--人类进入了原子时代--那些著名的布鲁斯吉他手们开始用一种声音更响，并且更粗暴的方式来演奏电吉他。这种风格导致了一场巨大的文化革命。 Brown和Walker之间有着竞争，后来发展成为许多大规模的"布鲁斯吉他之战"。"我猜我作为更具有活力的年轻人，我应该赢，"Brown断言道。"Don Robey(Brown臭名远扬的经理人)让我与他能想到的每个吉他手进行比试，在我们胜过这些吉他手之后，他又在1948年让我和我的乐队在休士顿与Duke Ellington比。吉他手兼历史家Jimmie Vaughan解释到："对那些充满野性的现代电吉他手来说--他们同时也是歌手、主持人，有着一个大乐队--你是在技术方面来谈论两个阵营：Gatemouth和T-bone。Gate是德克萨斯海湾沿岸的主宰，和新奥尔良的Guitar Slim完全一样。Slim的技巧与Gate一样--都使用变调夹--其他休士顿的吉他手也是，像晚一些的Johnny "Guitar" Watson，甚至更晚的Albert Colins。 另一个伟大的吉他手，Duke Robillard，把Guitar Slim称为失真布鲁斯之王，《The Story of My Life》（1953）就是一个很好的例子。"Gate，T-Bone和Guitar Slim曾经在一起同台演出，Slim说，'我知道你们些家伙能比我弹得更多，不过今天晚上，我用一个音符就能把你们击倒。当我那么做的时候，没有人会记得你们的名字。'"Guitar Slim的故事是充满了传奇色彩的。Junior Watson，西海岸布鲁斯圈最好的伴奏者之一，给我们讲述了这样一个他熟知的故事："Slim不用一般的音箱。他把两个扬声器连接到一个他在新奥尔良酒店房间里安装的PA上，边喝酒边对着镜子练习，直到有人开始抱怨，或者保安过来。 Brown把变调夹作为自己的标志。"它给了我一只更自由的手，我可以用我左手所有的手指来按弦了。"他这样说道。 如Vaughan所说，"Gate将一种古老的乡村布鲁斯技术带到了一个大乐队之中。变调夹允许他能够永远像是在开放把位弹奏。Gate用得最多的就是勾弦。他用匹克拨一下弦，然后勾两下"（Vaughan在 B弦做了示范）"这听起来像是萨克斯式的急奏，"他解释着，并且演示了带快速击弦和勾弦的连奏短句。"在演唱的时候，他会把音箱的音量调大，然后分开双腿，有时候甚至还是倒立，"他笑着说。"他将按品音符和空弦音结合到一起弹奏，使它听起来犹如咆哮般，感觉更棒，这样能弹奏出不同的片段和色彩。我认为每个人在看过Gate后都会试着模仿他的。"| 设为首页 | 加入收藏 |
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